Dices que sí
Que me entienden
Dices que no
Que no me delata Que no me venda
Que no me deja No me dejará ir
Pero lo dejas todo
¡Te fuiste! Dejaste lo hiriente
¡Te fuiste! La frialdad de la izquierda
¡Te fuiste! Y me dejas en la calle
¡Te fuiste! Lo juras, lo juras
¡Lo juro! Me desprecias
¡Despreciado! Doblas la esquina
¡Arrinconado! Y déjame a flote
float, float, float
Usted
Enfermarse
Sonríe
Te equivocas, pero adelante
Para mí
No hay manera
No hay beso final
No habrá final feliz
No habrá felicidad
No habrá final feliz
No habrá felicidad
No habrá
Esta foto es de Alcir Lacerda.
Es de los años 60,
de la plaza de la iglesia de Boa Viagem, al sur de Recife.
Este es el hotel Boa Viagem,
que era un punto notable
hasta su demolición en la década de 2000.
El hotel Boa Viagem puede verse en estas imágenes
con Janet Leigh y sus hijas,
en una visita a Recife, a principios de los años 60.
La plaza ha cambiado mucho.
En los años 70,
mi pequeña familia vino a a vivir en esta zona de la playa.
De hecho, a 250 metros de la playa.
Justo aquí, donde solía haber manglares.
Apartamento 102...
Edificio Pioneiro, número 207,
en la calle José Moreira Leal,
Barrio de Setúbal, en Recife.
El edificio, de 1972, sólo tiene una sola planta, sin piloto es.
Una construcción sólida y discreta.
El apartamento está arriba, en la parte trasera, lejos de la calle,
donde es más tranquilo.
Hay tres dormitorios en este apartamento.
Una suite, sala de estar,
baño social...
despensa de la cocina.
Anteriormente, el apartamento tenía un cuarto de servicio,
que mi madre, Joselice,
transformado, abriendo una pared.
Primero, en una oficina. Y después en algún lugar para ver una película.
Tenía diez años cuando vinimos a vivir a este apartamento,
que mi madre compró a través de el Banco Federal de Préstamos en 1979.
Y esta nueva casa significaba
un nuevo comienzo en la vida para mi madre,
poco después de la separación de mi padre, Kleber.
Joselice, mi madre, era historiadora.
Estudió a los abolicionistas
Joaquim Nabuco y André Rebouças, en el Brasil del siglo XIX.
En la Fundación Joaquim Nabuco donde trabajaba,
bromeaban diciendo que engañó a Nabuco con Rebouças,
de la que tenía un cuadro en la pared de su casa.
Joselice dijo que esta broma tenía un fuerte sabor brasileño.
Años después de su muerte, recibí esta cinta
de un colaborador suyo, en la Fundação Joaquim Nabuco.
Un gran regalo.
Es un reportaje de Globo de 1981,
donde habla de la técnica de la historia oral.
Joselice, ¿cómo será la investigación y la historia oral de la empresa?
A través de la historia oral recopilamos información
que no pasó a la historia.
Parte para hacer una evaluación de la vida del entrevistado,
y en parte algo autobiográfica.
Y luego tenemos que verificar
y recopilar los datos que queremos recoger de esa persona.
Puede parecer que estoy hablando de metodología,
pero estoy hablando de amor.
Hoy, cuando recuerdo a mi madre,
y también de este apartamento,
Entiendo cómo este lugar fue cambiado radicalmente por ella.
Dos veces.
La primera vez fue a finales de los 80.
Y creo que había
una sensación de euforia e incertidumbre.
Yo con mi madre en la calle, cerca de casa,
en las elecciones de 1989.
Volvimos a votar juntos, en 1994.
Un año antes de que mi madre muriera, cuando tenía 54 años.
Cuando Joselice cayó enferma,
em 1992,
Vi que tenía en este apartamento
una extensión de su fuerza.
Y así fue como Joselice hizo una segunda renovación del lugar.
Es como si el apartamento se hubiera convertido en una casa.
Como si lo hubieran operado
agresivo y también restaurador.
Joselice se lo dio a mi hermano, Múcio,
en aquel momento un estudiante estudiante de arquitectura,
la misión de cambiar nuestro hogar.
Fue el primer proyecto que diseñó mi hermano.
Una bella obra, con al menos una joven referencia a Oscar Niemeyer.
En la década de 2000,
este lugar ha vuelto a cambiar.
Y todos estos años,
Estaba aprendiendo cómo el tiempo cambia de lugar.
Mira qué foto más bonita.
Martin y Tomás, o. ¡Toma, Tomás!
¡Caramba! ¡Qué foto más bonita, joder!
Mira.
¡Quiero ver!
De una forma u otra,
Viví en este lugar durante 40 años.
¡Vale!
¡Grabando!
Corta.
Este apartamento también
el lugar donde empecé a hacer películas.
- Da menos miedo, ¿verdad? - Sí.
Probablemente hice entre diez y trece películas.
Playa significa paraíso...
El enfoque de esta cámara es cero, ¿ves, Kleber?
No pasa nada.
- Está bien. - Está bien, la alfombra se ha ido.
Fue filmado, creo, desde todos los ángulos,
en todas las habitaciones,
durante
veinte años, diría yo.
Algunas personas vieron mis películas y preguntaron...
"¿Qué ves tanto en esa calle,
en ese barrio de Setúbal, en ese apartamento?"
¡Sidiclei, despierta!
La respuesta es porque era el lugar donde vivía, ¿verdad?
Fue porque Joselice me animó a hacer
mis películas, en la forma en que podía hacer mis películas.
Era nuestra casa, estaba a mano.
¡Sí! Aquí, para la posteridad.
Los vecinos eran extras.
Pensaron que era gracioso, supongo.
Corta.
También filmamos
en el apartamento del vecino de al lado.
Fue bueno transformar la casa
en una multitud, en un taller, en un estudio.
Le dije a Pedro Sotero
y Fabrício Tadeu, los fotógrafos de Sonidos vecinos,
que quería probar fotografiar la calle por la noche,
sin luna de cine especial,
que es una idea un poco tonta, en realidad.
Me demostraron que es posible.
Pero cuando vi las imágenes, pensé que sería mejor iluminar toda la calle.
Es cuando se combina lo habitual con la imagen cinematográfica.
Y entonces parece una película.
Ven a trabajar un poco.
Mariá, esta es Sofía.
- Sofía, María. - ¿Cómo estás, Sofía?
Todo bien.
- ¿Tienes café, Mariá? - Sí, me lo estoy terminando.
Lo necesito.
Hubo un tiempo en que Maeve vino a cenar.
con esas gafas,
tratando de parecer más inteligente.
Y pensé que era gracioso
que estaba sentada en el mismo sitio
de la escena de la cena en Sonidos vecinos.
¿Qué es esto?
Un tipo había entrado en la casa vecina
para robar la bombona de gas.
Y más tarde, por supuesto, dramatizamos lo que había pasado, con el teléfono.
Durante muchos años, fotografié el apartamento y el barrio.
Una vez hice una foto de un fantasma, una presencia.
La foto era del salón del apartamento,
pero con una figura que no sé quién es.
Todavía no sé cómo esta cifra
terminó en mi cámara, o en mi película.
Lo que sé es que esta imagen comenzó a circular
y amigos y gente que conocía querían llevarme a una iglesia espiritista.
Pensaban que era una médium.
¡Psst!
Hace unos años, llegué a casa del cine
con Emily, un domingo por la noche.
Me senté en la mesa para fumar un cigarrillo
y, de repente, oí un ladrido que no había oído en años.
Eran los ladridos de Nico, el perro de la casa vecina.
Sólo había un problema: Nico había muerto.
Murió unos dos años después de que Sonidos vecinos.
¿No puedes dormir, mamá?
No.
Estará ladrando...
Me levanté, escuchando los aullidos y ladridos de Nico.
y de repente comprendí que la película
fue en Rede Globo, en la televisión nacional,
y que los vecinos estaban viendo la película.
Y Nico...
se había convertido en un fantasma.
Nico también hizo un cameo
en otra película mía, espontáneamente.
Debo haber grabado el sonido de Nico ladrando
y aullando durante unos años.
A veces yo...
No podía creer cómo un perro podía ladrar tanto.
Ladraba porque pasó el fin de semana solo,
es decir, pasó el fin de semana
ladrando.
Intenté hablar con los dueños de la casa, pero no conseguí nada.
Los vecinos siempre encontraban la manera de decir
que Nico no era un problema y en realidad era un activo.
Argumentaron que si Nico ladra...
no hay ningún ladrón.
Esta foto de Nico tumbado apareció hace poco.
Mira esto.
La casa de los vecinos fue tomada por las termitas,
que terminó contaminando nuestro edificio
y también nuestro apartamento.
Bastardo.
Y las termitas terminaron
en mi otra película: Aquarius.
Sucedió que la casa vecina con piscina,
construido en los años 70...
fue tomada por las termitas,
que derribó todo el techo de la cocina.
Y después de tantos años,
la casa se quedó calva,
justo enfrente de nuestra habitación.
Y la casa cayó en la decadencia,
y la naturaleza se da cuenta de ello,
y ocupa el espacio.
Me gustan mucho los animales. Me gustan los perros y los gatos.
Pero estos gatos se hicieron cargo y nos molestaron. ¡Mierda!
Esa red en la ventana es por los gatos.
Y finalmente, esto.
La transformación de la casa en un búnker.
Para mí, la casa nunca fue la misma después de Nico.
Las películas retrataban el comportamiento del vecindario.
Y la cámara se acerca...
Éramos tan jóvenes...
no sabíamos lo que era la vida y qué era el amor.
Simplemente sabíamos...
Sólo conocíamos a los Rolling Stones.
Serra Talhada
No sales de mis pensamientos...
Éramos tan jóvenes...
No, ese edificio está bien. Es el edificio de al lado.
¡Allí! Este, mira.
Ha empeorado mucho, dale una vuelta a la bandera.
- Muy bien, enciende el máximo. - Enciende el máximo.
Enciende ese maldito máximo.
Donde antes no había valla antes, ahora hay una valla.
Antes, venías de la calle y entrabas en el edificio. No había puerta.
Sr. Clodoaldo.
- Gracias, Sra. Bia. - De nada.
¿Pongo tu nombre o el de Ricardo en el recibo?
- No lo necesitaré. - Gracias por el café.
De nada. No lo mentas. Si necesitas algo házmelo saber.
Siempre me pareció extraño,
porque el barrio de Setúbal nunca pareció
especialmente peligroso.
Cámara.
Lo era.
Esta casa siempre ha sido sido mi favorita de la calle.
El único en la zona que tiene una valla corta,
las grandes ventanas de cristal no tienen rejas.
Es un fenómeno.
En el momento de rodar Sonidos vecinos,
el propietario me dijo que, debido a la corta valla,
y las cristaleras que dan al jardín,
Nadie intentó nunca entrar en su casa.
Muy bien. Mi nombre es Clodoaldo Pereira dos Anjos.
Un gran placer. ¿Todo bien? ¿Su nombre?
A veces la gente pregunta
si lo que ven en la película es dirección artística.
No. No es dirección artística.
O, dependiendo de la situación, a veces mentía.
"Por supuesto que es dirección artística".
Y la persona quedó impresionada.
Mira esta otra casa, detrás del muro.
Un amigo vivió aquí en los 80.
Cuando fui a buscar imágenes de mi casa
Para realizar este montaje,
Vi que hay un apartamento común
y el apartamento del cine.
Tuyo, todo tuyo
Mío, todo mío
Juntos, esta noche
Quiero darte todo mi amor
- Toda mi vida - ¡Sí!
Te busqué
Hoy, soy feliz
Contigo que eres todo lo que soñé
Oh, I love you
Oh, te amo Mi amor
Oh, I love you
Y mi sangre hierve por ti
Oh, I love you
Oh, te amo Mi amor
Oh, I love you
Y me hierve la sangre por ti...
Me encanta el centro de Recife.
Lo corté y lo volví a poner
esta línea dos veces en la película,
pensando que era redundante decirlo.
Pero entonces recordé que tenemos que hablar cuando nos gusta alguien.
El centro de una ciudad puede parecerse a muchas otras ciudades.
Katia Mesel.
Mi relación con el centro pasa por los cines.
Entre los 13 y 25, más o menos,
Iba al centro a ver películas varias veces a la semana.
Garganta Profunda 2.
El centro es un lugar
esa parte de la ciudad parece haber olvidado que existe.
Tiene una atmósfera decadente, de alguien que ha sido abandonado
sin muchas explicaciones.
Hay muchos jóvenes que ni siquiera han estado nunca en el centro.
Ni siquiera en carnaval.
Pero una cosa que no se puede negar es que el dinero se fue a otra parte.
Oí a alguien decir una vez
El problema con el centro es que no tiene aire acondicionado.
Tengo un sentimental mapa del centro de la ciudad.
Separados por el contaminado río Capibaribe,
y marcada por calles y cines.
El Art Palácio y el Trianon estaban en la calle Sol...
frente al gran rival, al al otro lado del río,
São Luiz, en la calle Aurora.
Cara a cara, los tres mirándose el uno al otro,
cara a cara, en el Sol y la Aurora.
La mayoría de estos teatros ya no existen, por supuesto.
Este es Joaquim Nabuco,
el abolicionista.
Este mapa abarca una zona de la ciudad
que tiene calles como Longing Street,
Calle del Hospicio y calle de las Ninfas.
Callejón del Hambre y Callejón del Fotógrafo.
Livro 7, una gran librería, también ha dejado de existir.
"La libertad del cliente elija su libro".
Se convirtió en una iglesia.
Pero el centro también es muy romo.
Tiene ese aire de "si no no te gusto, a la mierda".
Hay gente que piensa que el centro de la ciudad está muerto.
Un amigo escribió una vez que el centro de Recife
huele a mar,
fruta
y mear.
Jomard Muniz de Britto y Antônio Cadengue.
El centro probablemente olía así
incluso cuando el dinero fluía por aquí.
Cláudio Assis y Matheus Nachtergaele.
Janet Leigh y Tony Curtis.
Encontré estas imágenes:
yo, en el vestíbulo del Art Palácio,
la semana que cerraba el cine,
en julio del 92.
Recibí estas fotos del mismo lugar,
pero tomada unos días antes de la inauguración del cine en 1940.
Al menos unos 30 millones de personas
pasado por este lugar en más de 50 años.
He seguido los dos últimos años de Art Palácio,
fotografiando y filmando el lugar con una cámara VHS.
Por aquel entonces, yo era estudiante.
- ¿Tienes dos Cruzeiros? - No, no.
¿Tienes mil Cruzeiros?
Era un poco como
estar en un barco que está siendo preparado para ser hundido.
A veces parecía una fábrica llena de máquinas viejas.
Fue en Art Palácio donde conocí a Alexandre Moura. Sr. Alexandre.
La cabina de proyección caliente y no tenía aire acondicionado.
Alexandre trabajaba a veces sin camiseta
y se sentaba o se tumbaba en el suelo,
que era más refrescante que sentarse en la silla.
Está entrando una suave brisa, así que no nos moriremos.
Proyecté El Padrino aquí.
Trabajé en El Padrino,
estuvo en los cines durante unos cuatro meses.
¿No estaba El Padrino en la tele el otro día?
¿Verdad, hijos míos?
Escuché tanto la música
que no podía soportarlo.
El último día de proyección de El Padrino, no pude soportarlo.
Era que...
Era esa ansiedad por terminar la película.
Luego fui a Trianon.
Y en aquella época yo era joven.
Fui a Trianon, el tipo de Trianon vino aquí
para terminar la película, porque no podía soportarlo.
Te pasas cuatro meses viendo una película.
Nunca olvidé al Sr. Alexandre diciéndole
cómo se enfrentó a la censura durante la dictadura.
Entonces llegaron dos amigos.
"La película está bajo arresto, ¿de acuerdo?"
Abrió la cabina. "¿Quién es usted?"
"Soy de la Policía Federal. La película está bajo arresto."
"Está bien, me voy a casa temprano".
Una vez tuve un sueño,
donde Alexandre abrió la tapa del proyector
y la luz lo hizo desaparecer, como...
Como en Terminator 2,
que proyectó en el estreno, con una sala de cine abarrotada.
¿Señor Antonio?
Vaya, no hay nadie.
¡Antonio!
Después de tantos años, nunca me dieron permiso
para entrar y ver las ruinas del Palacio del Arte.
Esto tiene su lado bueno.
Cuando recuerdo este cine inmediatamente recuerdo al Sr. Alexandre,
fallecido en 2002.
¿Te he dicho alguna vez para qué sirve esa ventana?
- ¿Para qué era? - No.
Para el locutor.
Cuando es una película de arte.
Cuando se trata de una película de arte, hay un locutor de News Radio, o cualquier...
Cualquier radio. Ahora, un locutor que habla bien, ¿sabes?
¿Y cuándo habló?
Cuando se proyectaba la película.
La película proyectada y él hablando durante la sesión, ¿verdad?
- ¿Al cine? - Al cine.
No era para la radio, no. Era para el cine, para el espectador.
Esa película de arte y ensayo, ¿no?
Sólo había gente...
¿Qué dijo exactamente?
Sobre... Sobre la película, ¿verdad?
La película hace esto, aquello, ¿no?
Esa película de Reich, esa cosa extraordinaria.
- Cosa extraña... - Sí.
Cuando se anunció que Art Palácio cerraba
y el vecino, Trianon,
Le pregunté a Alexandre
si vendría a trabajar la última noche de cine.
Un martes, ese soy yo.
Soy yo quien va a cerrarlo.
Voy a cerrar el cine con una llave de lágrimas.
Sí, mi hijo. ¡Llorando!
Voy a cerrar el cine con...
la llave de las lágrimas.
El Sr. Alexandre me dijo una vez
de un gerente alemán del el Art Palácio, durante la guerra.
Haciendo esta película ahora, finalmente junté las piezas.
¡Qué historia tan increíble!
El Art Palácio fue diseñado para ser un cine de Ufa,
el gran estudio alemán que era un brazo
de la propaganda nazi de Goebbels propaganda nazi en los años treinta.
Los alemanes vieron la posibilidad de expandir la propaganda nazi
en dos ciudades estratégicas de Brasil:
São Paulo y Recife,
durante el gobierno de Getúlio Vargas,
que simpatizaba con el régimen nazi-fascista.
Recife también recibió 67 veces,
entre 1930 y 1937...
las máquinas alemanas Graf Zeppelin y el Hindenburg.
São Paulo y Recife, cada una con su Palacio de Arte, de Ufa,
diseñado por el arquitecto Rino Levi, que, por cierto, era judío.
La oficina solía estar aquí.
- ¿No lo es todavía? - Ya no. Pero lo era en general.
El Sr. Alexandre estaba hablando el gerente alemán en ese momento.
Gunter, si no me equivoco.
Es un escondite aquí, que saldrá en el mostrador, ¿verdad?
Durante la guerra, los alemanes también se escondieron allí.
Cualquier problema, se escondió.
Tocó "todo está bien", ¿verdad?
Con la guerra,
los planos del Art Palácio, en el edificio Trianon,
ser un proyecto de Ufa fueron abandonados.
En cualquier caso, se exploró el espacio
por el exhibidor y distribuidor Art Films,
del inmigrante italiano Ugo Sorrentino,
que, desde 1931,
era el distribuidor exclusivo de las películas de Ufa en Brasil.
Y siguió siéndolo hasta 1941.
Meses después, Brasil recortó
relaciones comerciales con la Alemania de Hitler.
Estos edificios permanecieron en pie en los años 40,
y todo el dinero se concentraba aquí.
Los espacios de poder de la ciudad
estaban muy bien planeados.
En los años 70, empezó a perder su prestigio, un poco como los cines.
Y parece que el aparcamiento era un problema.
Poco a poco, el dinero se fue a la zona sur.
Allí, en Boa Viagem.
Es lo mismo que ocurrió en tantas ciudades,
en todo el mundo.
Cartucho de impresora y tóner.
Clase de inglés.
Oficina.
Y algún tipo de prótesis.
Casi puede imaginarse las intrigas,
Espías americanos y nazis.
Brasileños a favor y en contra
la neutralidad del país en relación con la guerra.
Todo el mundo conspirando.
El carnaval.
También se puede imaginar este edificio convirtiéndose en una buena vivienda para mucha gente.
El Consulado de los Estados Unidos estaba aquí,
incluso durante la guerra.
Otro tipo de consulado estadounidense
estaba en este otro edificio, no muy lejos de allí.
Todos los estudios de Hollywood estaban aquí en estos cinco pisos.
Metro, Universal, Columbia Pictures,
Fox, Paramount, Warner, United Artists, Disney.
Incluso había espacio para empresas "extranjeras
como Atlântida, Cinédia y Embrafilme.
O al menos así lo
Los distribuidores brasileños se sintieron en este edificio.
Tiro nueve, toma dos.
Estas imágenes, de la película Eisenstein,
son los únicos registros del centro de copiado
que abastecía a los cines del Norte y Nordeste de Brasil.
Las películas de ficción son los mejores documentales.
Con Internet,
Las oficinas del estudio cerraron en la década de 2000.
Y la distribución de películas se concentrada en São Paulo,
a casi dos mil kilómetros de distancia.
El otro día pasé por el edificio Alfredo Fernandes
y el nuevo administrador me informó, con gran autoridad,
que nunca hubo oficinas de estudio en ese lugar.
Estas empresas sólo ocuparon el edificio durante más de 70 años.
Por suerte, conservo algunos recuerdos
de los distribuidores en el edificio Alfredo Fernandes.
Justo detrás del edificio estaba la basura.
Justo ahí,
era la basura de Hollywood.
Carteles americanos de alta calidad, trailers,
fotos, tarjetas de vestíbulo, libros de prensa.
Cada semana se tiraban cientos de materiales se tiraban a la basura.
Un secreto bien conocido.
Y muchas cosas fueron revendidas por Paulo Barbosa,
que llevó a la acera del Trianon.
Estas imágenes tienen más de 30 años.
Los cines se extinguieron, ¿verdad?
Los pobres, que no tienen dinero, lo compran.
Comprar. A veces incluso les doy materiales,
porque lo que se duplica aquí, lo regalo. Materia para ellos.
Muchos no tienen dinero, sólo miran a su alrededor.
Paulo Barbosa vendía recuerdos de cine,
pero también trabajaba en el puerto.
Y fue uno de los héroes que salvaron a Recife de una tragedia.
El 12 de mayo de 1985, soltó las amarras
de un petrolero en llamas, en el puerto.
Es mucha historia.
"Paga 13: Cinco muertos".
"Sra. Ricardo Pessoa de Queiroz."
"Sra. Julio".
"Sra. Antiogenes."
Este periódico de 1977.
King Kong, con Fay Wray, 1933.
La fuga de King Kong, en Trianon.
São Luiz con King Kong, de Dino De Laurentiis.
Ahí abajo está El hombre de Hong Kong
y Costinha y King Mong.
Fiebre de King Kong, en el 77.
Y Sônia Braga, en Boa Vista, con Doña Flor. Tercera semana.
Alrededor de 150 mil personas vieron a Sônia en Dona Flor, sólo en el Moderno.
Terminé filmando una escena con Sônia Braga
en el lugar donde estaba Moderno,
por la película que hicimos juntos: Aquarius.
En esta pared lateral del Moderno Cinema
hubo exhibiciones, que ha sido cubierto.
Cada expositor tenía un cartel y dos fotos.
Era la primera imagen que verías de una película.
Parecía una exposición, sólo que era en la calle.
Así es como me enteré, cuando era joven,
que había otra película de Star Wars,
llamado El Imperio Contraataca.
¿Vadinho? ¿Vadinho?
¿Vadinho?
¿Vadinho? ¿Vadinho?
Vadinho...
¿Qué te hicieron, Vadinho?
¡Vadinho!
Deja de jugar. Tal vez está jugando.
¡Vadinho!
Hace unos años,
Entré en la cabina de proyección del Moderno.
Eso es algo tan analógico.
Manual.
La marquesina del teatro.
Al escanear estas imágenes, ocurrió algo extraño.
La imagen de la marquesina, almacenada durante tanto tiempo,
comenzó a sufrir una mutación digital.
Es como si el cartel de Moderno quisiera decirme algo.
El árbol cubre parte de la carpa
y parece que la película se convierte en otra película.
A veces la marquesina parecía
un mensaje secreto a alguien.
¿Quién es ese Frankie?
¿Quién es ese Johnny?
"No me llamo nadie".
"Me llamo Terremoto".
El paisaje de la ciudad estaba marcado por palabras de fantasía.
"Ver a Barbarella haciéndolo".
"Gritarás de terror, saltarás en tu asiento cuando veas Tiburón".
Algunos mensajes escritos cuidadosamente y con malicia.
Me gusta esta secuencia de retratos
tomada en el puente Duarte Coelho,
en diferentes décadas.
Siempre con el cine São Luiz de fondo.
Johnny Guitar, la foto es del 57.
Pink Floyd, The Wall y The Entity, marzo del 83.
Éste, con O Quatrilho, en los años 90.
Marcélia Cartaxo y Suzana Amaral.
"Arnold Schwarzenegger."
"Chuck Norris".
Filmé esto en Super 8
y sólo viendo estas imágenes me mareo.
Cómo puedo estar ahí arriba, en esa marquesina,
sin ninguna seguridad,
¿a diez metros del suelo?
¡Qué locura!
Ivan Cordeiro.
"007 - The Living Daylights"
Lo vi allí en São Luiz.
Fernando Spencer.
Las marquesinas marcan el tiempo.
Esta foto del Jornal do Brasil, en Río de Janeiro,
Es de cuando los soldados dieron el golpe militar.
A quemarropa, de John Boorman, en Pathé,
y la mierda golpeando el ventilador en Cinelândia.
Señales de cine, en cierto modo,
comentó sobre la vida en el mundo.
Creo que fue una pérdida para las ciudades.
Dices que sí
Que me entiende
Dices que no
No me da No me vende
Que no me deja Que no me suelta
Pero lo dejas todo
¡Te fuiste! Dejaste lo hiriente
¡Te fuiste! La frialdad de la izquierda
¡Te fuiste! Y me dejas en la calle
¡Te fuiste! Lo juras, lo juras
¡Lo juro! Me desprecias
¡Spise! Doblas la esquina
¡Arrinconado! Y déjame a flote
float, float, float
Para mí
No hay manera
No hay beso final
Y no habrá final feliz
Y no habrá...
Fue una coincidencia que el cartel en Venecia dijera:
"Huelga fatal" la la noche de su cierre?
Y no habrá...
¿Es una coincidencia?
¿Cines que ya no existen películas fantasma?
Diciembre de 1970.
Inauguración del Cine Veneza, en la calle Hospício.
La película inaugural: Aeropuerto, de Universal.
En 70 mm.
Unos días antes,
¡una sesión especial de Tora! ¡Tora! ¡Tora! de Fox,
se ofreció a las Fuerzas Armadas.
Banda militar, gobierno militar.
El propietario, Luiz Severiano Ribeiro Junior,
recibe aquí al gobernador de Pernambuco, Nilo Coelho,
y la Sra. Nilo Coelho.
De hecho, se llama Maria Tereza Coimbra de Almeida Brennand.
La empresa Severiano Ribeiro era el mayor exhibidor de cine
de Brasil, durante el siglo XX.
En Venecia, no escatimaron en nada.
Es un poco triste apegarse a un producto.
El problema es que pasaste años de tu vida...
yendo a ese cine.
Entonces la relación se vuelve emocional y confusa.
Creo que fue en Veneza donde empecé a fijarme en el sonido en el cine.
A día de hoy, las personas mayores hablan de su experiencia
de imagen y sonido que fue viendo Hair, de Miloš Forman,
en 70 milímetros, en Venecia.
No tenía edad para ver la película.
El lánguido gobierno militar asignó una censura de 18 años.
Encontraron a Hair subversivo y "antimilitar".
La película se convirtió en un fenómeno en Recife,
mayor que en cualquier otra ciudad de Brasil.
Más de 200 mil personas
vio a Hair, en Veneza, en casi seis meses.
La industria establece la estructura de distribución
y luego tirarlo todo.
Estaban construyendo un mini centro comercial dentro del cine,
sin demoler exactamente el cine.
Esta cosa se alojó dentro de la Venecia,
como un organismo alienígena, y el cine se convirtió en el anfitrión.
La ciudad cambia cada año, eso seguro,
con muchas demoliciones.
Pero nunca he visto una mutación tan extraña como esta, dentro del Veneza.
Visto desde lejos, Veneza estaba situado en este edificio de aquí,
con estas vigas.
Y aquí estaba el Colegio Marista,
una escuela tradicional que se extinguió.
También se convertirá en otro centro comercial.
Compras Marista,
nombre por respeto a la memoria de la escuela que cerró.
Un poco como los cines.
Son imágenes de la película película A Seita, de André Antônio,
una película que tiene lugar en el Recife del futuro.
Estas son las únicas imágenes que han sobrevivido de esa escuela.
Las películas futuristas también son documentales.
Ai, ai, ai, ai
Qué bueno es envejecer
Como yo
Ser brasileño Nacido en Pernambuco
hacer frevo
Con la inspiración que Dios me dio
Ai, ai, ai, ai...
Esta es una de mis ruinas favoritas.
Como yo
Ser brasileño
Nacido en Pernambuco y haciendo frevo
Con la inspiración que Dios me dio
Tener bellas mañanas Con el mismo amanecer de siempre
El nombre de mi padre
En mi hijo Luiz
Ser un abuelo tan feliz
Por Simone, Nelsinho, Moema
Tres versos componen el poema más tierno
Mira mi Recife...
Cine Politeama.
Y la gracia de bondad siempre me concedió
Vivir en un mundo así
De ternura y belleza
Qué bueno es envejecer
Como yo
Ai, ai, ai, ai
Qué bueno es envejecer
Como yo
Ser brasileño
Nacido en Pernambuco, haciendo frevo
Con la inspiración que Dios me dio
Tener bellas mañanas Con el mismo amanecer de siempre
El nombre de mi padre
En mi hijo Luiz
Ser un abuelo tan feliz
Por Simone, Nelsinho, Moema
Tres versos que componen el poema más tierno
Mira mi Recife
Amar a su gente
Y la gracia de la bondad siempre me ha concedido
Vivir en un mundo así
De ternura y belleza
Qué bueno es envejecer
Como yo...
Unos 50 millones de personas
pasado por São Luiz en 70 años.
No conozco un lugar tan unánime como éste, en Recife.
Amin Staple.
Por dentro, São Luiz alimenta tus fantasías.
Pero, cuando te vas, él te devuelve a las calles.
Un cine puede ser un espacio para la amabilidad.
Siempre escuchaba a la gente
refiriéndose al cine São Luiz de Recife como un templo.
Una parte de la cinefilia
utiliza imágenes católicas para hablar de São Luiz.
He oído cosas como:
"Ver un Glauber o un Hitchcock sólo si es de rodillas, en alabanza".
El cine como iglesia.
Tal vez sea la Flor de Lis...
muy famoso.
Resulta irónico que São Luiz y el Edificio Duarte Coelho, arriba,
se construyeron donde antes había una iglesia.
La capilla de la Santísima Trinidad, del inglés
Dinero británico en Recife
ya no era tan importante como lo fue en el siglo XIX,
aún más después de la guerra.
Demolieron una iglesia anglicana,
de 1838,
para hacer cine, en 1952.
La decoración celebra al rey francés Luis IX.
Está montado como una tienda en las cruzadas,
con dieciséis escudos en las paredes.
La flor de lis está por todas partes y en las vidrieras.
Luiz Severiano Ribeiro, el patriarca,
no han escatimado también en los salones.
Jesús
El nombre es Jesús...
Vi dos cines de cerca
que dejaron de ser cines y se convirtieron en iglesias evangélicas,
a finales de los 80.
El Eldorado, en Afogados, y el Albatroz, en Casa Amarela.
La transición duró unas semanas,
ya que las habitaciones seguían siendo las mismas.
Las sillas, la decoración e incluso los biombos.
Cines que murieron y volvieron como templos.
en mi vida, el nombre del Señor Jesús.
Señor Dios, en el nombre de Jesús...
Cuando revisé estas imágenes,
Vi que revelan el comienzo de cambios profundos
en la relación de Brasil con la religión.
Los católicos pierden espacio
y la toma del poder por los evangélicos.
Compraron los cines.
Cuando era niño, vi el Albatros en esta misma pantalla
La Pasión de Cristo, con Fernanda Montenegro.
Película de Semana Santa.
Hay diferentes maneras hoy en día para salir del trance.
Salir del templo.
Para dejar la película.
Miguel y Bruno.
El cine São Luiz es una sala pública,
que ya no tiene la lógica de un espacio comercial.
No debería haberlo hecho.
El cine ayuda a forjar el carácter.
Geraldo Pinho.
Gustavo Coimbra.
El cine tiene una tendencia tendencia natural al melodrama.
A menudo, esto ya está en la imagen.
Pero también tiene sentido abrazar el melodrama.
Es como escuchar "Evocação", de Nelson Ferreira.
Descubrí, en una habitación cerrada en São Luiz,
uno de los proyectistas del antiguo Trianon, vecino del Art Palácio,
guardado como donación...
y chatarra.
El edificio Trianon,
al otro lado del río,
donde trabajaba Alexandre.
¡Buenas noches!
- Buenas noches. ¿Todo bien? - Todo bien.
¿Tiene la dirección?
Estas tres paradas aquí son para recoger a alguien
¿O lo configuraste para engañar la aplicación e ir a dar una vuelta?
Quiero engañar a la aplicación para ir a dar una vuelta.
A veces me gusta volver a casa, relajarme,
y dar una vuelta en Uber.
Pero si pones tu dirección,
Uber elegirá una ruta sosa y aburrida.
Y luego, para evitar que la gente se se enoje... Una vez, tuve un...
discusión con el conductor de Uber que iba a seguir estrictamente
la ruta que le indicaba la aplicación,
y le pedí que fuera a otro sitio, de todas formas...
¿Apago la música?
No, no. No pasa nada.
¿Quién es?
Es Herb Alpert.
Este tipo me ha ayudado mucho.
¿Y cómo te está ayudando?
Es una inspiración, ¿verdad? Estoy aprendiendo a tocar la trompeta.
Entonces lo escucho mucho, así.
Porque el tipo es bueno, ¿no?
¿Y tocas en algún sitio?
Toco en una orquesta de frevo.
Música de carnaval, ¿verdad?
Que tiene mucha energía. Me gusta.
Estupendo.
¿Y con qué trabaja?
Trabajo en el cine.
- ¿Con el cine? - Sí.
Pero, ¿es en un cine, o haces hacer películas, ese tipo de cosas?
I...
Trabajo con cines, pero hago películas.
Escribo y dirijo películas.
¡Qué bien!
¿Eres actor? Quiero tomar una foto más tarde, ¿escuchas?
- ¿Te haces una foto? - Sí, quiero hacerme una foto contigo.
No todos los días tenemos tenemos un artista en el coche, ¿verdad?
Yo también te haré una foto.
¿Alguna vez has hecho telenovelas?
No. No hice jabón, no.
Debes conocer a gente famosa, ¿verdad?
Conozco a algunos famosos, sí.
El cine es genial.
Estos días, incluso he descubierto que tengo un superpoder.
- ¿Qué tienes? - Un superpoder.
¿Tienes un superpoder?
- Sí. - ¿Sí?
Poder para hacerse invisible.
¿Te vuelves invisible?
Sí, pero no como desaparecer...
Es como el teletransporte. Salir e ir a otro lugar, ¿entiendes?
Pero como, me vuelvo invisible, pero permanezco en el mismo lugar.
Y luego, cuando quiero, reaparezco.
¿Entendido?
Y...
Y te quedas...
Te vuelves invisible cuando quieres
¿O de repente te vuelves invisible en medio de una conversación?
Sí. A veces también desaparezco por accidente.
Pero...
Intento planear el momento de hacerme invisible
y reaparecer, ¿entendido?
- Estás ahí, ¿verdad? - Estoy aquí, estoy aquí.
¿Está la música demasiado alta? ¿Debo bajar el volumen?