En Death of A Virgin and the Sin of Not Living sus amigos llevan a Etienne a una prostituta por primera vez. Tres adolescentes inquietos dando su primer paso hacia la aceptación de la masculinidad. Pero una serie de ocurrencias inesperadas llevarán a Etienne a un viaje de autodescubrimiento.
- IMDb Rating: 6,4
- FilmAffinity: 6,3
Película / Subtítulos (Calidad 1080p)
Puede haber películas que se parezcan en ciertos detalles a Death of A Virgin and the Sin of Not Living, aunque no viene a la mente nada inmediato, e incluso si hubiera algo con qué compararla, no disminuiría la forma en que se entierra en tu interior hasta que te encuentras inundado por la fragilidad de la vida, con toda su belleza y tristeza. Que el director novato George Peter Barbari haya podido hacer esto incluso dadas las dificultades financieras es casi milagroso, y aunque estrenar durante una pandemia no es lo ideal, de alguna manera la mayor conciencia de lo fácil que es ser desviado hace que la poética de la película sea aún más efectiva. Death of A Virgin and the Sin of Not Living trata, por supuesto, sobre todo lo que conduce a nuestra desaparición, y los caminos apresurados que nos llevan allí, contados a través de una historia básica de cuatro adolescentes en el norte del Líbano que pierden su virginidad con una prostituta.
Barbari toma esa premisa trillada y crea algo extraordinario: utiliza tomas largas y una cámara fluida para centrarse en cada personaje, incluyendo figuras incidentales, y mediante breves monólogos internos, descubrimos quién es esa persona y en quién se convertirá. Si encontrará el amor, alcanzará sus sueños, cuándo morirá y cómo. Death of A Virgin and the Sin of Not Living se hace palpable a través de esta galería de vidas de silenciosa desesperación, cada una un manantial de promesas que se interrumpe fácilmente en su curso. Los monólogos son casi directos y rápidos (no se trata del Interludio Extraño de Eugene O’Neill), dirigidos tanto a los propios oradores como al público, y su brevedad, como la brevedad de nuestro tiempo en la tierra, impacta con fuerza.
Etienne (Etienne Assal) y su amigo Adnan (Adnan Khabbaz) pasan el rato viendo porno antes de reunirse con un par de amigos para ligar con una prostituta a la que el tío de Adnan lo había llevado la semana anterior. El encuadre se mantiene firme sobre estos dos, siguiéndolos mientras salen de casa, manteniéndose cerca incluso cuando escuchamos a la sobreprotectora madre de Etienne (Maria Doueihi) haciendo las preguntas maternas habituales antes de que un hijo salga. Sin embargo, cuando los chicos salen, la cámara encuentra a la madre y obtenemos el primer monólogo interior: Su esposo murió en un accidente aéreo y ella todavía está tratando de encontrarse a sí misma sin él. «Ojalá me hubiera amado un poco menos», dice en la primera de muchas líneas, pronunciadas por varios personajes, cuya cruda honestidad y queja se arraigan en nuestra conciencia.
La cámara, manejada de forma impresionante por Karim Ghorayeb, se centra en Windy (Windy Ishak), la hermana de Etienne, cuya voz en off revela que había abortado ocho meses antes. El ejercicio constante no cambiará su descontento con su cuerpo, y a pesar de anhelar irse de este pequeño pueblo costero, nunca tendrá el coraje de hacerlo. «Moriré a los 87», afirma, lo que a primera vista suena a una buena vida hasta que se consideran décadas de insatisfacción y autocrítica corrosiva. Describir todo esto da la impresión de que Death of A Virgin and the Sin of Not Living es una extensa disquisición sobre el miserabilismo, lo cual sería una caracterización terriblemente errónea. La película tiene patetismo, pero no es patética, y si bien tiene una preocupación particular por la mortalidad que a veces se encuentra en la juventud sensible, Barbari le otorga una resonancia genuina.
Afuera, los chicos se reúnen con sus amigos Jean Paul (Jean Paul Franjieh) y Dankoura (Elie Saad). El primero es un tipo impulsivo que oculta su inseguridad y falta de inteligencia tras una volubilidad masculina. Tras más de un año con su novia, solo la ha besado suavemente dos veces, una situación común (incluso para adolescentes cristianos como estos) en esta sociedad conservadora donde la obsesión por la virginidad y la eterna dicotomía madre-prostituta crean las condiciones arraigadas que hacen de este camino hacia la prostitución un rito de paso aceptable.
Los llevan en coche unos conocidos (uno de los cuales revela en su soliloquio que en dos años se acostará con un hombre y se sentirá libre por primera vez en su vida), luego toman un autobús hasta un hotel, donde la madame (Souraya Baghdadi) finalmente llama a la trabajadora sexual Christelle (Feyrouz AbouHassan). Etienne es el primero en subir: ya hemos escuchado su monólogo interior, sabemos mejor quién es, cómo será su vida, pero ahora vemos cómo esta transacción, tan humillante en su dinámica de poder, lo marcará para siempre.
La escena es dolorosa de ver, no por ser explícita —concentrándose principalmente en sus rostros en la cama—, sino porque nos enfrentamos inevitablemente a la violación de Christelle, sabiendo que es una de muchas experiencias previas. Quienes hablan árabe notarán que habla con acento sirio (no se menciona explícitamente), lo que añade un nivel adicional de significado extratextual, dado el trato inferior que reciben tantos refugiados sirios en el Líbano. Christelle ya está en su tragedia, y Etienne apenas está entrando en la suya; no hay equivalencia, lo cual sería obsceno, pero sí hay sensibilidad hacia ambos, y el don de la gracia no religiosa que reconoce la vulnerabilidad de nuestras almas.
No disminuye el impacto general mencionar varias debilidades de la primera película; por ejemplo, detener el fotograma en una imagen fija de Jean Paul quizás pretenda restablecer el ritmo, pero está claramente fuera de lugar. El logro del director, junto con su equipo, es mayor que eso. Con originalidad y compasión, nos ha confrontado con nuestra frágil humanidad, como un poema de EA Robinson; el destino es cruel, pero tal vez sea posible evitar el pecado de no vivir. (Jay Weissberg – Variey.com)