En Sew Torn una costurera se enreda en su propio hilo después de robar un maletín de un negocio de drogas que salió mal. En un juego del gato y el ratón, sus diferentes decisiones conducen a resultados drásticamente diferentes a lo largo del camino.
- IMDb Rating: 6,0
- RottenTomatoes: 71%
Película / Subtítulos (Calidad 1080p)
Varias realidades alternativas, ninguna de ellas remotamente familiarizada con la nuestra, existen lado a lado en Sew Torn, una farsa criminal de alto concepto que enfrenta armas contra mercería, inocencia contra culpabilidad y agallas de género contra fantasía de locos. Incluso cuando roba descaradamente su presunción estructural de la tendencia de los noventa de Tom Tykwer Run Lola Run (una película hecha antes de que naciera el escritor, director y editor de 24 años Freddy Macdonald ), este es un largometraje debut extraño y lo suficientemente singular como para atraer a su propio público entusiasta, con su mezcla de travesuras pueblerinas, tensión neo-noir desagradable y comedia literalmente astuta, centrada en una heroína que recuerda a MacGyver con un kit de costura de bolsillo. Algunos se emocionarán con la tontería de la película, otros pueden encontrarla una broma estirada más allá de la elasticidad, pero hará que muchos pongan un alfiler en el nombre de Macdonald.
Llamativa aunque poco sustancial, Sew Torn es obviamente una expansión del corto de Macdonald de 2019 del mismo título: una tarjeta de presentación ya auspiciosa que fue adquirida por Searchlight Pictures, consiguió que el cineasta firmara con UTA y lo convirtió en el director más joven jamás aceptado en el Conservatorio AFI. La versión de largometraje todavía se siente estudiantil en algunos aspectos (el guion de Macdonald, escrito con su padre Fred, tiene una tendencia brusca a hablar y repetir sus puntos temáticos centrales), pero destaca por su agilidad técnica y su entusiasmo narrativo. Ya bien recibida en SXSW en primavera, esta coproducción suizo-estadounidense acaba de tener su estreno internacional en el populista programa Piazza Grande de Locarno: los distribuidores independientes con inclinación por el género seguramente investigarán.
«Opciones, opciones, opciones», entona la protagonista Barbara (Eve Connolly) en voz en off al comienzo de la película, un mantra que escucharemos varias veces más a medida que la narrativa sigue retrocediendo y ramificándose de nuevo. Invitando al espectador a juzgar sus propias decisiones en la historia que sigue, se pregunta: «¿Me compadecerías o verías mi falta de moralidad?». Es probable que la mayoría de los espectadores no hagan ninguna de las dos cosas, al menos no antes de plantearse varias preguntas más apremiantes. Para empezar, ¿por qué estamos en un frondoso valle alpino suizo donde nadie es suizo y todos hablan inglés? (Macdonald se mudó a Suiza con su familia de niño, lo que al menos proporciona algo de contexto externo para el entorno). ¿En qué año estamos exactamente? ¿Qué pasa con la costura? ¿Esta película es real?
Sí y no, resulta ser cierto, aunque Barbara, con su porte solemne y sano, se toma las cosas muy en serio. Huérfana y sola en el mundo, ha intentado mantener a flote el negocio de costura móvil de su difunta madre, siguiendo su último deseo, pero finalmente está a punto de admitir la derrota y cerrar el negocio. (Resulta que en la imaginaria Suiza rural no hay mucha demanda del servicio estrella del negocio: «retratos parlantes» en punto de cruz con audio incorporado. ¡Menudo mundo!). Una única clienta, la altiva Grace (Caroline Goodall), una futura novia de mediana edad, la contrata para que le ajuste el vestido de novia, pero cuando un botón crucial sale volando —y Barbara, en un ataque de ira, lo tira—, la costurera debe conducir de vuelta a través del valle para buscar uno nuevo.
La narrativa se fragmenta cuando, durante el viaje no planificado, Barbara se topa con un accidente y una escena del crimen aún no reportados en una curva tranquila: dos motociclistas gravemente heridos en medio de la carretera, un botín de cocaína destrozado esparcido por el asfalto y un maletín lleno de dinero en efectivo fuera del alcance de ambos motociclistas. Al examinar los daños, Barbara concluye que puede hacer una de estas tres cosas: robar el botín, llamar a la policía o simplemente seguir de largo. Sew Torn procede a relatar metódicamente las consecuencias de cada opción: los resultados varían, aunque cada uno la pone en contacto con el gánster psicótico Hudson (John Lynch) y la anciana sheriff de habla franca, la Sra. Engel (K Callan), y la coloca en una especie de aprieto del que solo su experta costura puede liberarla.
Son estos escenarios delirantemente artificiales los que prueban tanto el mayor absurdo de la película como su razón de ser, mientras Barbara trabaja carretes de hilo en elaboradas poleas, ataduras y trampas de cuna de gato, en un momento lanzándose a través de un laberinto enredado de algodón en una danza de combate vertiginosamente coreografiada, ambientada en el clásico número musical de Betty Hutton «The Sewing Machine».
Los elementos de suspense de Sew Torn son un mero pretexto para esta fantasía onírica exacerbada: los personajes son tan abstractos que hacen que las cuestiones de vida o muerte de la trama sean casi incidentales, aunque la presencia de Connolly es lo suficientemente entrañable como para mantenernos cautivados por los movimientos erráticos de Barbara, si no por sus inverosímiles consecuencias morales. Con la ayuda de la cinematografía saturada y de colores primarios de Sebastian Klinger y el diseño de producción acogedor y difuso de Viviane Rapp, Sew Torn evoca una especie de ciudad de juguete para adultos donde el tiempo y la mortalidad pueden alterarse, desgarrarse y recomponerse con naturalidad. Si Macdonald logra aplicar este despreocupado rediseño de la realidad a ideas más amplias y siluetas narrativas más audaces, bien podría ser la próxima gran estrella. (Guy Lodge – Variety.com)