En Dead Man’s Eyes: A Inner Sanctum Mysteries un pintor termina ciego por culpa de los celos de su ayudante. El padre de su prometida le ofrece sus ojos para que puedan operarlo, pero es preciso esperar hasta que muera. Cuando el benefactor muere prematuramente, todas las sospechas recaen sobre el pintor.
Tercera entrega de la saga de películas de misterio A Inner Sanctum Mysteries. Formada por un total de seis títulos, la franquicia tuvo su origen en una serie de relatos radiofónicos cuyo protagonista fue siempre Lon Chaney Jr.
- IMDb Rating: 6,0
- FilmAffinity: 5,6
Película / Subtítulo (Calidad 1080p)
Nuestro tercer viaje al Santuario Interior fue para la historia menos fantástica hasta la fecha. Tras haber interpretado a un neurólogo afligido en Calling Dr. Death (1943) y a un académico afligido en Weird Woman (1944), Lon Chaney Jr., de nuevo bajo la dirección de Reginald LeBorg, interpreta esta vez a un artista afligido y no es más adecuado para este papel que cualquiera de los otros. Sin los elementos vagamente terroríficos de Calling Dr. Death ni el enfoque sobrenatural más evidente de Weird Woman, Dead Man’s Eyes es simplemente un thriller bien hecho, pero bastante olvidable, con un misterio fácil de resolver y un recurso argumental verdaderamente absurdo para impulsar la historia.
David Stuart (Chaney), a pesar de la evidencia visual de que es poco más que mediocre, cree firmemente que su último cuadro es el que lo colocará cerca de la cima del mundo artístico (ya es lo suficientemente famoso como para que su posterior aprieto acabe en primera plana). Es un retrato de su adorada modelo, Tanya Czoraki (Acquanetta, de las películas de Paula, la mujer mono), la última de una creciente lista de mujeres que inexplicablemente caen en la autocompasión quejosa y llorosa de Chaney, presente en las películas de Inner Sanctum . Pero Stuart ya está comprometido con su prometida, Heather «Brat» Hayden (Jean Parker), cuyo padre es conocido por todos, incluido Stuart, como «Papá» (Edward Fielding). A Stuart le gusta mantener sus ojos en buen estado con aplicaciones regulares de gotas para los ojos que —y aquí es donde toda la lógica sale disparada por la ventana más cercana— guarda en un estante del baño junto a una botella casi idéntica de ácido acético altamente corrosivo. Por qué alguien querría guardar un objeto tan peligroso en su baño es bastante inexplicable, pero por qué los guardaría en recipientes casi idénticos nos pide que esforcemos mucho nuestra buena voluntad.
Inevitablemente, ocurre un accidente cuando Tanya intercambia las botellas sin querer y Stuart queda ciego al aplicarse el ácido en los ojos. Ahora ciego e incapaz de completar su obra maestra, Stuart se hunde en la autocompasión y depresión que Chaney convertía en su sello personal, hasta que el Dr. Sam Welles (Jonathan Hale) sugiere que un trasplante de córnea podría devolverle la vista. Solo necesita un donante. El desinteresado «Papá» da un paso al frente, ofreciendo sus córneas cuando muera si Stuart aguanta tanto. El resto es fácil de adivinar. Stuart rompe su compromiso con Heather, alguien mata a «Papá», la policía, liderada por el Capitán Drury (Thomas Gomez), sospecha de Stuart (quien fue encontrado sobre el cuerpo con sangre en las manos) y ahora tiene que someterse al trasplante de córnea (que podría no funcionar) y encontrar la manera de limpiar su nombre.
El guion de Dwight V. Babcock no es muy interesante, Chaney vuelve a estar desorientado (y de nuevo tiene mujeres que caen rendidas a sus pies, ¿cómo lo hizo ?) y el misterio de quién mató realmente a «Papá» es bastante obvio desde el principio. Es pedir demasiado esperar que el público sienta mucha compasión por un personaje tan estúpido como para dejar un líquido corrosivo (que hace un desagradable chisporroteo al corroer la córnea de Stuart, aunque parece dejar el resto de sus ojos intactos) junto a su lavaojos. Si es tan monumentalmente estúpido, tal vez se merezca todo lo que le viene. LeBorg fue un director sólido, aunque poco espectacular, de thrillers de serie B, pero está claro que ya estaba harto de la serie y no hace mucho para compensar la incredulidad del público ante la idiotez de Stuart.
Para entonces, el pobre Chaney debía de haber empezado a comprender que el resurgimiento que esperaba que las películas de Inner Sanctum le proporcionaran no iba a suceder. En lugar de elevarlo al estrellato, la serie lo había rescatado de interpretar monstruos, pero lo había sobrecargado con personajes casi idénticos que le dieron pocas oportunidades para mostrar la variedad que sospechamos que era capaz. Su magnífica interpretación de Lennie en la adaptación de Lewis Milestone de Of Mice and Men (1939) de John Steinbeck debía de parecerle muy lejana.
Pero sigue teniendo más clase que algunos de sus coprotagonistas. La mayoría están ahí, cumpliendo con su deber, pero Acquanetta demuestra una vez más que, a pesar de su impactante belleza, no era una actriz, pronunciando sus diálogos con rigidez y en un tono prácticamente monótono. El guion de Babcock es prolijo, pero aun así le da poco al reparto con qué trabajar: los monólogos internos, medio susurrados, de Chaney se reducen mucho esta vez (se abandonarían por completo en la siguiente película). Sin embargo, aunque entendemos que está molesto por su situación, sigue dando la impresión de ser innecesariamente cruel con todos los que lo rodean, en particular con Tanya. Es tan grosero y quejoso que resulta ser un punto a favor, y de nuevo nos quedamos preguntándonos qué fue lo que inspiró a Ben Pivar, productor de Inner Sanctum, a seguir eligiéndolo como un hombre irresistible para todas las mujeres que conoce.
Con tantos amores no correspondidos enredados, intrigas y abundantes disputas, Dead Man’s Eyes se parece más a una telenovela que a una película de terror. En realidad, no es una película de terror en absoluto, e incluso como thriller de misterio, le falta algo. Tras dos entregas disfrutables, aunque no precisamente trascendentales, fue decepcionante ver que la serie Inner Sanctum ya empezaba a decaer; aún quedaba al menos una película medianamente decente por venir. Lamentablemente, no sería la siguiente de la serie, The Frozen Ghost (1945) (Kevin Lyons – EOffReview.wordpress.com)